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近些年特别流行的伪纪录片一直也没有太多人来很严格地界定、分析、讨论它，因为多数是为了搞笑的，有人甚至把它归到喜剧下面。英文里有mockumentary、pseudo-documentary、fake documentary这类大同小异的用语。有人说这类片子最早出现是始于50年代英国BBC搞的愚人节节目，而mockumentary这个合成词据说是美国导演Robert Reiner发明的，那已经是80年代很晚的事了。

但至少，可归为伪纪录片的影片可能自电影诞生不久后就有了，丹麦大师Benjamin Christensen讲女巫的Häxan (1922) 就可以算。再往前，1905年，日俄战争期间，日本方面就拍了大量战争纪录片，比较著名的摄影师有藤原公三郎、柴田常吉等，这里面鱼龙混杂，不少是出于政治和战争目的伪造的，大约当时留日的周树人看过不少。

从“欺骗观众”的意图上来说，我觉得起码有三种情况。一种是观看前大家都知道这是假的，比如什么波拉特、刺杀总统一类，编导和观众都明白这一点。第二种是编导想暂时欺骗观众的，知道观众一定会在很快的时间内醒悟过来，比如什么愚人节游戏，就是开个小玩笑。第三种是编导巴不得永久欺骗观众的，比如出于政治目的拍的那些东西，希望观众相信他制造的骗局，而且最好是永远相信，但能否实现就不见得了。

Vladimir Gardin对苏联电影至少有三大贡献，一是他自己完成的创作非常出色，有杰出作品传世，他本人同时是优秀的导演和演员，尤其是晚年的表演为他带来了人民艺术家的勋章。

二是创办了VGIK，即俄罗斯国立电影学院，又叫格拉西莫夫电影学院，这是世界上最早的电影学院，培养了许多人才，什么Sergei Parajanov呀，Andrei Tarkovsky呀。

三是直接启发了蒙太奇学说，如果说是他开创了蒙太奇理论，好像对Lev Kuleshov不太公平，但如果没有他在1919年2月10日举办的那次讲座，Kuleshov不可能很快提出蒙太奇。当然，Gardin也不过是在因时制宜罢了。众所周知，夺取政权之后，苏维埃面临极度的物资短缺，国家自身也没有什么生产电影胶片及其他设备的能力，所以莫斯科电影委员会设立了一个“再剪辑部门”，专门负责从现有的底片里提取出合乎新片创作需要的部分，回收再利用。所以Gardin就借机宣扬剪辑才是电影的灵魂，做了这样一堂讲座，令他的同事Kuleshov大受启发。从历史的角度看来，Gardin当时或许并没有正确意识到剪辑在电影创作中的作用，只是出于偶然地提了出来，但这是真正符合电影自身规律的。