magasa’s weblog

Oliver Stone接受采访说：他马上开拍的关于George W. Bush的传记片调子类似 Dr. Strangelove，这将会是一部严肃的喜剧。

看了孙周的《心香》，和《变脸》颇似，都是朱旭主演，都是关于传统戏曲艺术的传承，都是讲老头和小孩的相处，都在日本受到欢迎……相似之处还可以列出很多。——当年小有名气的珠影厂还在不在？动静全无也。

演小男孩京京的费贺楠（费洋）还演过《霸王别姬》里的小石头，如今在京剧圈混出来了。演珠珠的小萝莉何洁琳清纯可人，我见犹怜，可惜后来没有继续在影视圈发展，在网上查了半天，找到一条近况，看照片依稀有小时候模样。

称赞这部片的已经很多了，我只觉得岩井俊二拍得一般般。

说句题外话，因为在片子里见了不少和田夏十的影像，我更觉得她长得像Giulietta Masina了。

因为表情不同，这么看也许不是十分像，但如果通过某个来我这里的不少人都认识的一个女生小Y做桥梁，就会觉得这二人像了，Masina—小Y—和田。

在某部新出版的电影书籍中，影片A Hard Day’s Night被译作《哈德代的夜晚》，下面这句描述Sharon Tate谋杀案惨状的话“The breast was in the breadbox, the cock was in the glove compartment of Sebring’s car . . .”被译作“他们在XX发现乳房，在XX发现一只公鸡”（大意）。

在职场上junket是很普遍的事情。好莱坞的junket当然就是指电影公司出钱把全国乃至全世界的记者召到同一个地方，进行与某部即将发行的影片有关的宣传推广活动。这个地方可能是电影的某个景地，更通常是在某个大酒店包若干个房间。明星或导演各自坐在一个房间内接受鱼贯而入的记者的采访。记者们三五成群，依所在媒体性质不同，获得五到十五分钟时间向明星发问，采完一个就到另一个房间采下一个。网络媒体可能只有五分钟时间，纸媒体或许长一点。一般只有电视记者能够和明星一对一单独采访，但相应时间有所缩短，他们不能携带自己的机器，设备均由电影公司提供，事后将带子剪辑完成再寄给各家电视台。

据说每个记者的车马费是150-200美元（也不知涨了没有），他们当然还会获得一些廉价的小纪念品，偶尔会收到比较值钱的礼物。一直以来，junket这种形式都受到诟病。很显然的道理，拿人的手短，吃人的嘴短，哪个不识相的记者会写批评的报道呢？如果违反这种默契，那么他将很难再获得junket的机会。电影公司还会警告记者不要乱问不适宜的问题，比如讨厌的私生活八卦，如果记者不听话，也不会有好结果。并且由于时间太仓促，记者也不会问出什么有价值的问题，一个同样的问题可能明星在一次junket中要回答30遍，采访质量不可能高。——不过发行公司似乎也不会关心采访的质量，他们要的是铺天盖地的数量，最好是人人都在谈论这部将上映的片子，给公众造成一个big event的效果。

junket这种形式，在好莱坞由来已久，但1970年以前，一般很少公司采用。电影公司通常的做法是把明星及主创人员带到各个大城市巡回宣传（这种做法现今依然流行），接受当地媒体采访，记者想怎样问就怎样问，电影公司没有办法干涉，而且大牌媒体的记者不难约到时间较长的专访。但这种情况从80年代开始渐渐变化，junket成为了常规手段。促使这种转变的一个重要原因是地方电视台的蓬勃发展，例如一些中小城市的电视台，以获得和大明星“独家”访谈的机会为荣。电影公司也发现不止是大城市有宣传的价值，如今中小城市的媒体同样要拉拢。但公司不可能带着一帮人每个城市跑一趟，所以把记者召集到一处是可行的办法，额外好处不言而喻，能加强对记者的控制，尽可能让宣传往设计好的方向发展。

1976年，Nielsen收视公司创办了Nielsen EDI，它的工作是给每个电影院打电话，统计票房数字，再提供给各大电影公司。Variety等一般也会订阅Nielsen EDI的数据，然后发布每周五十大卖座片榜，但他们一般是事后才公布。这都是行业媒体的事，主流媒体是根本不会关心票房数字的。

但到了90年代，情况发生了变化，USA Today、NY Times等非行业媒体都开始刊登周末票房榜。1997、98年，Box Office Guru、Box Office Mojo这类网站开始在网上免费发布头天的票房数字。现在电视网和有线电视都会把播报电影票房榜作为常规的节目内容。

类似地，以前一些某演员与某经纪公司或电影公司签约的新闻，多局限在Variety和Hollywood Reporter等行业报纸上，现在也变得满天飞了，成为八卦娱乐新闻的一部分。Screen International认为：公众对电影行业新闻有了前所未有的需求，这在以前是不可想象的。电台DJ、脱口秀主持人，以及票房排行榜都比影评人更能决定公众的电影消费选择。

差点犯下不可饶恕的错误。

有时候就是这样，一个片子明明看过了，以为没看过，明明没看过，却以为看过了。因为记得看过续集，所以差点错过La Resa dei conti (1966) ，Lee Van Cleef和Tomas Milian合演的惟一一部影片。对我来说，可能是最后一部意大利西部片的精品了。

最后一场决斗，可入所有意大利西部片前三。

抛开意识形态不论，单看里面涉及的服装、方言、地理、布景，对中国人来说，这部片子现在只能当喜剧片看了。