magasa’s weblog

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2009年5月34日

窗外狂风厉啸，我在重温世界电影史上的名片《战舰波将金号》（The Battleship Potempkin，1925），依然为无声电影的成就而叹服。是不是你不能开口说话的时候，你的表达就受到限制了呢？爱森斯坦的作品告诉我们未必。例如这段影史上赫赫有名关于“敖德萨阶梯风波”的镜头，前后长6分钟，剪成150多个镜头，ASL不足3秒，可它惊心动魄的力量足以让后人牢牢铭记104年前发生在乌克兰的这起事件。其中那组婴儿车从台阶上滑落的镜头已被影史上无数影片致敬、模仿。

默片是靠什么手段做到这种“无声胜有声”效果的呢？我认为蒙太奇（剪辑）的神奇作用是第一位的。普多夫金将蒙太奇分为五类（当然，蒙太奇的分类没有一定之规，曾有人分出几百种来呢）：

一是对比蒙太奇，比如说，将焚毁小麦与饥饿儿童的镜头组接起来，影射资本主义社会为了商业利益无视人道的邪恶本质。

二是平行蒙太奇，例如《母亲》中把工人散步队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行剪辑，暗示人民的力量如春河解冻，无可阻挡。

三是象征蒙太奇，或者叫隐喻蒙太奇，例如用飞翔的海鸥来象征对自由的向往。

四是交叉蒙太奇，格里菲斯《赖婚》（Way Down East）里的最后一秒钟营救，多用于惊险的动作镜头。

五是反复蒙太奇，重要事物反复出现在银幕上，起强调作用，实际上，当观众第二次看到一件道具的特写镜头的时候，他们已经在期待会发生什么事了。

另外，常常有一种误解，认为默片就是没有声音的，这不全对，实际上默片的“声音”很丰富，这个问题就不展开说了。

很多人小看默片，认为它存在的时间短，这也不对，如果从电影诞生之日算起，美国的默片时代，是32、3年，日本有近40年，占目前电影史的一小半了吧。而有的国家，至今还在拍“默片”呢，为什么？难道是技术能力不足吗？我不知道。