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Welles曾计划为自己的每部作品都拍一个Filming XXX，但他只来得及拍完Filming “Othello”和Filming “The Trial”，他下一步打算拍Filming “The Lady from Shanghai”，但没有实现。

Filming “Othello”我们都看过了，很熟悉。但是，Filming “The Trial”却几乎无人得见。时间是1981年11月14日，地点在南加州大学Norris Theater，Welles和一群学生观众对谈影片The Trial，摄影师Graver用一台16mm摄影机记录下了当时的场景。我们知道，The Trial是继Othello之后Welles第一部有完全控制权的影片，所以对他的意义特殊。因为某些原因，The Trial在当时在美国进入公版领域（这也是后来五花八门质素不高的音像制品的来源），Welles原计划把这次讨论会的内容和影片的部分镜头交叉剪辑在一起，但他后来没有做下去。

并不像一般认为的此纪录片从未见过天日，事实上在1999年10月，Filming “The Trial”在德国慕尼黑的一次Welles座谈会上放映了，与会人数很少。有关机构希望一家欧洲有线电视台能够播出这部纪录片，但他们以某个荒谬的借口拒绝了——Graver前十分钟是手持拍摄的，画面不够稳定。

根据参与人的回顾，我们可以用文字重现当时的一鳞半爪。Joseph McBride坐在学生当中，问了一个问题：“为什么The Trial大部分是后期配音？”Welles颇有些敷衍地用一句话打发：“因为钱。”有个学生问影片令人晕眩的效果怎么办到的，Welles一挥手臂，豪迈地宣布：“因为我们懂电影！”Todd McCarthy问Welles是否还像早年一样热衷政治，Welles回答说：“我对政治比对电影感兴趣多了……事实上所有的艺术品都是政治宣言。”还有个观众问：“说说钱的问题，如果你有充足的资金，会让你的电影更好吗？还是你的拮据有助于你的创造力？”“我的拮据有助于创造力？”Welles沉思良久，才答道：“不是这样。”观众大笑，他补充道：“但如果给一个年轻人太多钱会把他惯坏的，他没法领悟到作为一个导演，最重要的本领在于学会舍弃。”另外一个观众问：“你对广大观众的责任是什么？”Welles高声说：“广大观众？我很希望能有广大观众。你面前的这个人一直在寻找他的广大观众，如果我有的话，我很高兴能负起责来。”

作为一个电影人，成龙已经（或者说早在他主动投效之前就已经）完蛋了。江平、方刚亮执导的《寻找成龙》（中影集团儿影厂出品）只是再次佐证了这一点。

长久以来，我们已经习惯了在台面上以另一副脸孔示人，习惯了官方生活的一本正经，只要置身在特定的场合，每个人都能像被摁了开关一样，把那一套话语倒背如流。这套话语在电视新闻界的最高成就者就是《谎话联播》，而在电影界，我们即将迎来《叉叉大爷》，甚至在微不足道的儿童片领域内，还有通片散发着陈腐气息的《寻找成龙》。然而，据说参加这部影片首映式的大小明星都装作这是一部很有趣的片子，它的导演假装完成了一部杰作侃侃而谈并接受祝贺，某机构也假装这是一部好电影，将一个所谓“传媒大奖最受媒体关注儿童影片奖”颁给了它的前任上司执导的这部惟一入围的儿童片。

我认为此片受“社会主义现实主义”文艺思想流毒影响，集五十九年来各种极端的虚假矫饰于一身。作为一部儿童影片，除了伪造现实，它更让人作呕的是冒充童真，冒充幼稚，把那套成人的两面派把戏应用到儿童的世界当中（你能相信，当绿霸国的同龄人在玩摸奶、扒裤的游戏时，来自南洋某国的少年华侨纯真得像一个二逼吗？我不得不说，小演员张一山很敬业，他努力地在演绎剧本赋予他的二逼角色）。表面上看，这类文艺作品在当今已然不多，但在某种条件下，这是一个无法治愈的绝症。《寻找成龙》绝不是这类电影里最烂的一部，也不会是最后一部。